Ragnarsson a écrit :Le gain standard des amplis ne pose pas de problème, c'est seulement le bruit en amont que celui ci amplifie qui pose problème. Si on n'a pas de réglage de volume en entrée des amplis (comme sur les amplis de Jean-Marc Plantefeve, un atténuateur fixe en entrée suffit. Si on est en XLR il y en a des tout faits avec des atténuations entre 10 et 30dB. Et on peut facilement en fabriquer soit même (entre deux et quatre résistances à souder). Je n'ai aucun problème de souffle (même en collant l'oreille dessus) sur mes PHL et ESS AMT pourtant déjà considérés comme du Haut rendement.
C'est un faux problème.
Bonjour
pas d'accord, du moins, pas sans préciser ce que l'on appel "gain standard".
Couramment, les gain proposé sur les petit ampli auxquels je me suis intéressé était de 29 dB ou 26 dB.
Le niveau ligne standard de sortie en RCA est de 1 volt efficace, autrement dit branché en direct sur une comp de 110 dB de sensibilité, c'est déjà théoriquement 100 dB a 1 m dans les oreilles (abstraction faite de la question du courant).
Ajouter 26 dB de gain la dessus, c'est théoriquement 126 dB pleine échelle.
Autrement dit un gain largement surdimensionné par rapport a la sensibilité du transducteur utilisé dans son salon.
Un gain reste nécessaire pour compenser certain enregistrement fait a faible niveau, mais pas autant.
Concrètement, d'un point de vue pratique, la différence 10 - 15 dB de sensibilité entre une comp et et un médium comme le PHL change la donne.
Avant j’utilisai un ampli classe A de fabrication maison, avec un gain de 6 dB (de mémoire, voir 9 dB ...), l'ampli ayant 20 ans et consommant beaucoup, je l'ai remplacé il y a peu par des petits amplis du commerce donnés pour un gain de 29 dB et un rapport signal / bruit de 120 dB. Pour un silence en or et une utilisation exploitant bien la pleine échelle de la source, je suis obligé de mettre un atténuateur de 9 dB entre les comp et l'ampli, et un de 9 dB entre la source et l'ampli (cde numérique du volume).
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