tonipe a écrit :J'ai ajouté en sortie de mon DCX, dans les prises XLR, deux résistances pour atténuer de 15 dB, une en série de 8.2 K et l'autre en parallèle de 2.2 k, pour une impédance d'entrée de l'ampli de 10 k.
Si les atténuateurs sont placés à la sortie du DCX plutôt qu'à l'entrée des amplificateurs, à l'autre bout des cordons de liaison, ces valeurs sont trop éléevées/
Ra = 1k2 et Rb = 330 (Rb étant la résistance "de pied" dont l'une des extrémités est mise à la masse) seraient plus appropriées.
Le gain, qui désigne de combien une tension est multipliée dans un circuit et qui peut donc être inférieur à l'unité, se calcule pour un atténuateur à deux résistances, comme ici :
Code :
. . . . . Rb 330 1
gain = --------- = ------------ = ------ = 0.218
Ra + Rb 1200 + 330 4.63
gain (dB) = 20 x log(0.218) = -13.2 dBCitation :Notez que 15 dB d'atténuation c'est très bien pour mes écoutes de tout les jours, et c'est trop pour les écoutes entre Audiophiles.
Il n'y a aucune spécificité audiophile là dedans.
Si 1 Vrms est la sensibilité nominale de l'ampli, c'est à dire la tension sinus d'entrée qui donne en principe en régime soutenu l'excursion maximale possible en sortie, la tension maximale délivrée par le BSS qui est de 7.75 Vrms doit être divisée au minimum par 7.75 si l'on veut être sûr d'éviter tout écrétage.
On pourrait très bien diminuer le gain général du BSS (via le menu accessible par les touches A et B en façade) mais cela serait au détriment de la définition et du rapport signal sur bruit. En numérique, pour la qualité maximale, la modulation doit en effet se situer le plus près possible de la FSD, sans, si possible, jamais l'atteindre.
Citation :Même s'il est possible de rajouter 15 dB dans le DCX, vous arrivez vite au 0 dB sur les sorties...Un valeur en dB n'exprimant qu'un rapport, "0 dB" sans autre précision n'a pas de signification.
Si, sur un processeur, l'on augmente le gain dans une bande de fréquences, ce qui peut arriver par exemple avec un "boost" dans le grave, on peut craindre que le signal à traiter soit, par moments suffisament élevé, pour se traduire par une saturation momentanée en sortie.
En principe :
Dans ces cas-là, on peut programmer l'égaliseur dynamique "DEQ" du BSS de la voie concernée pour que cela ne se produise pas. Il faut savoir le faire et cela est susceptible de faire hurler certains puristes !
La deuxième solution est plus conforme aux canons de l'audiophilie : diminuer le gain de la voie concernée de la même valeur que celle donnée au "boost", et rattraper ce gain en diminuant d'autant l'atténuation en amont de l'ampli.
Par exemple, si on a besoin d'un gain de +10 dB (3.16 fois) à 40 Hz :
- on régle l'égalisation avec les paramètres voulus dans les écrans "EQ" du BSS, dont le gain de + 10 dB à 40 Hz.
- on régle le gain de la voie (via menu des touches A et B) avec la commande "Gain" à -10 dB.
- on diminue la valeur d'atténuation du diviseur de tension entre BSS et ampli, par exemple en utilisant des valeurs de resistance Ra = 750 Ohm, Rb = 390 Ohm.
En pratique :
Les enregistrements de sons naturels et musicaux ne contiennent pas de composante sinusoïdale à niveau 0 dB FSD (il n'y a jamais de 40 Hz ou d'autre fréquence à plein pot) mais sont constitués de spectres d'harmoniques trés étalés dans la bande audio.
Aussi ce qui précède est assez théorique et l'on peut "booster" en ne suivant pas aussi loin la rigueur du développement.
Citation : NB : Mon DCX modifié sort en dissymétrique sur des prises XLR.
On parle d'un BSS. De ce que l'on en sait, celui-ci n'a pas été l'objet d'une bidouillonnerie nuisible comme sur ce DCX et sans aucun rapport avec le sujet.
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Concernant la commande de niveau générale avec le BSS ou appareils similaires, c'est la grosse question.
Il y a des atténuateurs six pistes à 24 positions que l'on insère entre le processeur et les amplis.
Il y a aussi des bricolages du genre du mien (je vais soumettre un autre schéma, celui que j'ai proposé n'est pas très compréhensible) ou de simples atténuateurs fixes. Avec cette catégorie, en passant par un ordinateur, PC et Foobar par exemple, on peut affiner le réglage de volume de façon numérique, mais on perdra notablement en définition avec les baisses importantes du niveau global (est-ce important ?).
D'autres (et non des moindres !) partant d'un signal numérique, le convertissent en analogique pour le passer dans un préampli actif où se trouve la commande générale de volume. Le signal est ensuite envoyé au processeur numérique, traité et à nouveau reconverti pour attaquer les amplis. Puristes, abstenez-vous... beaucoup de conversions mais d'aucuns n'y ont entendu que du feu (et non des moindres ! bis).
Les techniques et des processeurs récents permettent des chemins plus courts, performants et élégants. Mais bon, on abandonne plus facilement un DCX qu'un BSS.