Dans un commentaire ou une réponse rien n'oblige à critiquer son interlocuteur ou essayer de le dénigrer , c'est justement un signe de faiblesse argumentaire.
Simplement je fais la différence entre un son pauvre et un son riche, comme d'ailleurs beaucoup d'utilisateurs et de membres du forum qui se plaignent de la mauvaise qualité trop fréquente de ce qui sort des studios.
Justement j'ai pratiqué l'enregistrement de batterie . La repisse se gère . Comment font les studios de grande qualité qui enregistrent les musiciens de jazz? Justement avec beaucoup moins de micros sur la batterie.
"Cher mouette, tu fantasmes complètement avec ta "grande pièce"
Justement ce n'est pas ce que le monsieur nous dit , il nous dit que c'est un avantage pour que la prise de son "respire " . Sauf que justement on aimerait bien qu'elle respire.
"Les micros de proximité batterie sont conçus exprès pour cela" Sauf que le seul micro de batterie qu'il utilise est le micro de grosse caisse.
Le reste sont d'excellents micros d'ailleurs , mais mal employés.
Le second lien c'est 2 puis 1 micro, pas 4 . Ce n'est même pas une prise de son de studio (puisque c'est un site spécialisé batterie) mais un simple essai de 2 micros Sennheiser sur la batterie ..et pourtant presque tout est là.... Il suffirait de traiter la pièce .
"Sur une telle prise on n'a absolument pas la possibilité d'améliorer la netteté sur les toms par exemple ou d'avoir une "frappe" de caisse claire plus sèche et percutante, d'impact plus plausible "
Justement il n'y a rien à corriger puisque tout est déjà là . C'est dans la mauvaise config qu'il y a besoin de le faire et ça ne donnera jamais une résultat naturel et plausible.
"Ce qu'on entend au final est donc un résultat studio assumé" Oui parfaitement, assumé mauvais. Le Steinway n'en est plus un , la batterie non plus.
Cette config de placement de micros très proches n'est indispensable qu'en concert amplifié et les micros qu'il utilise ne sont pas faits pour ça.
Simplement je fais la différence entre un son pauvre et un son riche, comme d'ailleurs beaucoup d'utilisateurs et de membres du forum qui se plaignent de la mauvaise qualité trop fréquente de ce qui sort des studios.
Justement j'ai pratiqué l'enregistrement de batterie . La repisse se gère . Comment font les studios de grande qualité qui enregistrent les musiciens de jazz? Justement avec beaucoup moins de micros sur la batterie.
"Cher mouette, tu fantasmes complètement avec ta "grande pièce"
Justement ce n'est pas ce que le monsieur nous dit , il nous dit que c'est un avantage pour que la prise de son "respire " . Sauf que justement on aimerait bien qu'elle respire."Les micros de proximité batterie sont conçus exprès pour cela" Sauf que le seul micro de batterie qu'il utilise est le micro de grosse caisse.
Le reste sont d'excellents micros d'ailleurs , mais mal employés.Le second lien c'est 2 puis 1 micro, pas 4 . Ce n'est même pas une prise de son de studio (puisque c'est un site spécialisé batterie) mais un simple essai de 2 micros Sennheiser sur la batterie ..et pourtant presque tout est là.... Il suffirait de traiter la pièce .
"Sur une telle prise on n'a absolument pas la possibilité d'améliorer la netteté sur les toms par exemple ou d'avoir une "frappe" de caisse claire plus sèche et percutante, d'impact plus plausible "
Justement il n'y a rien à corriger puisque tout est déjà là . C'est dans la mauvaise config qu'il y a besoin de le faire et ça ne donnera jamais une résultat naturel et plausible."Ce qu'on entend au final est donc un résultat studio assumé" Oui parfaitement, assumé mauvais.
Le Steinway n'en est plus un , la batterie non plus.Cette config de placement de micros très proches n'est indispensable qu'en concert amplifié et les micros qu'il utilise ne sont pas faits pour ça.