Bonjour,
Pas si simple à expliquer.
Dans un système multivoies, multi amplifié ou non, il faut accorder les émissions des différents HP entre eux.
Kaneda aligne les fronts d'onde, ce qui veut dire aligner les impulsions de chaque HP les unes avec les autres.
Chaque HP est positionné de façon que le son arrive en même temps au point de référence, là où se trouve le micro de mesure. Les membranes des HP sont donc plus ou moins alignées à la même distance du micro. Je dis plus ou moins car il faut tenir compte du type de filtre utilisé, les différentes valeurs des filtres de fréquence utilisés pour chaque HP pouvant retarder le son d'un HP donné.
Koïzumi, le père des HP Onken, ne faisait pas ça. Il mesurait bien les HP, courbe de réponse, etc., mais il ne les calait pas entre eux de cette façon. Il avait déterminé les positions relatives des HP les uns par rapport aux autres de façon un peu empirique, à l'oreille, sans doute en recherchant celle qui lui donnait la meilleure image, en tenant plus compte de la cohérence d'émission en sortie de pavillon que de la durée du trajet du son.
Ces deux solutions donnent des résultats d'écoute différents, avec leurs qualités et leurs défauts. Aucune n'est parfaite.
Les attaques seront toujours plus nettes sur un système aligné à la Kaneda, et le positionnement sonore, l'image peuvent être très précis.
Cependant, paradoxalement, la cohérence globale du message ressentie avec la solution Koïzumi/Tanaka peut être plus grande, alors que les impulsions sont moins bonnes.
Le problème vient de l'éloignement des bouches des différents pavillons, qui se retrouvent plus éloignées les unes des autres lorsqu'on recherche la meilleure impulsion, alors que dans la deuxième solution, elles sont au plus près les unes des autres, en façade de l'enceinte.
On pourrait penser que la solution serait d'avoir des pavillons de longueur identiques pour toutes les voies, permettant aux membranes d'être alignées en elles comme expliqué plus haut, et aux bouches d'être au plus près les unes des autres, mais il y aurait alors d'autres problèmes, par exemple de diffusions car les pavillons des voies hautes seraient trop longs, les rendant très directifs.
Il y a évidemment la solution de l'alignement à la Tanaka, mais en utilisant un filtrage numérique équipé de retard pour les voies le nécessitant, c'est effectivement la solution pour un système tout numérique, mais même encore aujourd'hui, malgré la qualité des convertisseurs, c'est un facteur réducteur de qualité pour les sources analogiques qui doivent alors subir un double traitement, numérisation puis reconversion analogique.
J’ai essayé toutes ces solutions, et aucune n’est parfaite. Comme pour les autres systèmes, même beaucoup plus simples, il n’y a à chaque fois que des choix logiques amenant au meilleur compromis possible compte tenu des matériels employés dans un système donné.
Pas si simple à expliquer.
Dans un système multivoies, multi amplifié ou non, il faut accorder les émissions des différents HP entre eux.
Kaneda aligne les fronts d'onde, ce qui veut dire aligner les impulsions de chaque HP les unes avec les autres.
Chaque HP est positionné de façon que le son arrive en même temps au point de référence, là où se trouve le micro de mesure. Les membranes des HP sont donc plus ou moins alignées à la même distance du micro. Je dis plus ou moins car il faut tenir compte du type de filtre utilisé, les différentes valeurs des filtres de fréquence utilisés pour chaque HP pouvant retarder le son d'un HP donné.
Koïzumi, le père des HP Onken, ne faisait pas ça. Il mesurait bien les HP, courbe de réponse, etc., mais il ne les calait pas entre eux de cette façon. Il avait déterminé les positions relatives des HP les uns par rapport aux autres de façon un peu empirique, à l'oreille, sans doute en recherchant celle qui lui donnait la meilleure image, en tenant plus compte de la cohérence d'émission en sortie de pavillon que de la durée du trajet du son.
Ces deux solutions donnent des résultats d'écoute différents, avec leurs qualités et leurs défauts. Aucune n'est parfaite.
Les attaques seront toujours plus nettes sur un système aligné à la Kaneda, et le positionnement sonore, l'image peuvent être très précis.
Cependant, paradoxalement, la cohérence globale du message ressentie avec la solution Koïzumi/Tanaka peut être plus grande, alors que les impulsions sont moins bonnes.
Le problème vient de l'éloignement des bouches des différents pavillons, qui se retrouvent plus éloignées les unes des autres lorsqu'on recherche la meilleure impulsion, alors que dans la deuxième solution, elles sont au plus près les unes des autres, en façade de l'enceinte.
On pourrait penser que la solution serait d'avoir des pavillons de longueur identiques pour toutes les voies, permettant aux membranes d'être alignées en elles comme expliqué plus haut, et aux bouches d'être au plus près les unes des autres, mais il y aurait alors d'autres problèmes, par exemple de diffusions car les pavillons des voies hautes seraient trop longs, les rendant très directifs.
Il y a évidemment la solution de l'alignement à la Tanaka, mais en utilisant un filtrage numérique équipé de retard pour les voies le nécessitant, c'est effectivement la solution pour un système tout numérique, mais même encore aujourd'hui, malgré la qualité des convertisseurs, c'est un facteur réducteur de qualité pour les sources analogiques qui doivent alors subir un double traitement, numérisation puis reconversion analogique.
J’ai essayé toutes ces solutions, et aucune n’est parfaite. Comme pour les autres systèmes, même beaucoup plus simples, il n’y a à chaque fois que des choix logiques amenant au meilleur compromis possible compte tenu des matériels employés dans un système donné.
Cordialement
Gilles
Mon système : de la musique, et quelques bricoles pour l'écouter...
Gilles
Mon système : de la musique, et quelques bricoles pour l'écouter...