Les questions réponses in fine m'ont semblées suffisamment intéressantes pour vous les partager ici. 

Pour des raisons persos je préfère le filtrage analogique. Donc si vous êtes en désaccord avec ma démarche mais qu'un revanche vous avez des réponses sur le reste des questions abordées (choix des fréquences de coupure, risque de casse membranes, charge acoustique du Sato, etc) je vous remercie d'avance de bien vouloir me répondre quand même 

• Coupure basse théorique (??) : ~96 Hz
  
• Limite d'utilisation pratique : ~150 Hz
  
• Comportement dans le bas-médium : Excellent et très linéaire à partir de 150-200 Hz.
  

• Bande passante constructeur : À partir de 300 Hz en usage large bande standard, mais sa large bobine de 5 pouces et son grand déplacement linéaire lui permettent de descendre plus bas lorsqu'elle est fortement chargée par un grand pavillon.
  
• Distorsion dans le grave : Très faible, ce qui autorise une descente sécurisée sous la barre des 300 Hz à condition de maîtriser le niveau et la pente de filtrage. [/url]
  

• Fréquence la plus basse : 150 Hz est un minimum absolu pour exploiter le potentiel du Sato sans risque de talonnage ou de distorsion accrue de la compression. Une coupure vers 200 Hz offre un compromis plus sûr en matière de tenue en puissance. 
  
  
• Pente conseillée : Utiliser un filtrage actif (DSP) d'au moins 24 dB/octave (voire 48 dB/octave) pour protéger la membrane de l'Axi2050 sous sa fréquence de charge. 
  

• Le type de filtrage utilisé (actif numérique, analogique)
  
• La nature de votre rappel de grave (woofer, sub)
  

• Pas de gain sur la distorsion sous 300 Hz : Des bancs d'essais indépendants (comme ceux menés par Joseph Crowe) démontrent que le retrait du capot arrière sur l'Axi2050 n'apporte aucune amélioration sur la distorsion ou la réponse en fréquence dans le bas-médium. 
  
  
• La limite est mécanique (Xmax) : Ce qui vous empêche de descendre sous 150 Hz avec l'Axi2050, ce n'est pas sa fréquence de résonance arrière, c'est son déplacement de membrane maximum (???? de 0,5 mm). Retirer le capot supprime l'effet de "ressort" de la charge close arrière. Sans cette résistance de l'air, la membrane va débattre encore plus librement, atteignant sa limite mécanique (talonnage) à des niveaux de puissance bien inférieurs. 
  
  
• La limite du Pavillon Sato : Comme évoqué précédemment, le pavillon Sato lui-même dicte la limite acoustique basse (coupure physique autour de 96 Hz - 150 Hz). Même si le moteur pouvait théoriquement émettre du 100 Hz, le pavillon ne le chargerait plus correctement, entraînant une chute brutale du rendement et une distorsion destructrice pour la bobine.
  

1. Le court-circuit acoustique arrière-avant : Contrairement à un haut-parleur classique en charge "Open Baffle", une compression ouverte à l'arrière va projeter une onde arrière qui viendra interférer directement avec l'onde avant (hors du pavillon), créant des annulations de fréquences complexes.
   
   
2. Vulnérabilité aux poussières et débris : L'entrefer d'un moteur néodyme de cette taille est extrêmement puissant et miniaturisé. Laisser l'arrière ouvert expose directement la bobine de 5 pouces aux moindres particules de poussière ou limailles de fer. Si un débris pénètre l'entrefer, le diaphragme (très coûteux) sera définitivement rayé ou bloqué.
   

• Le choix de la pente de filtrage (Butterworth, Linkwitz-Riley) la plus adaptée à 150 Hz ?
  
• L'ajout d'un atténuateur passif ou d'une égalisation pour corriger la réponse du pavillon Sato ? 
  

• Chute brutale du rendement sous 150 Hz : Le pavillon Sato possède une fréquence de coupure acoustique basse fixe (??) d'environ 96 Hz à 150 Hz selon la construction exacte de la réplique). Sous cette fréquence, le pavillon n'oppose plus aucune résistance acoustique (charge) à la membrane. Le niveau sonore va s'effondrer à un rythme de 12 à 18 dB par octave.
  
  
• Remontée de la distorsion par intermodulation : Même si la distorsion harmonique reste faible grâce à la puissance de 0,1W, faire travailler le diaphragme sous la coupure du pavillon va générer de la distorsion d'intermodulation. Les fréquences très basses vont moduler le haut-médium, ce qui va "brouiller" le message sonore global et détruire la clarté légendaire du Sato.
  

1. Garder une pente très raide : Appliquez un filtrage de 24 ou 48 dB/octave (type Linkwitz-Riley via DSP). Cela coupera proprement le signal avant que l'effondrement du pavillon ne devienne audible.
   
   
2. Utiliser une égalisation (EQ) : Le pavillon va montrer une petite suroscillation (une bosse) juste avant sa coupure, suivie d'un trou. Vous devrez linéariser cette zone au microphone de mesure.
   

• Longueur moyenne du Sato : ~3,00 mètres.
  
• Vitesse du son : ~343 m/s.
  
• Calcul du retard à appliquer sur le grave : 3,00 ÷ 343 = 0,00874 secondes, soit 8,74 millisecondes.
  

• Canal SATO / Axi2050 : 0 ms (pas de délai).
  
• Canal GRAVE (Woofer) : 8,74 ms (ou environ 3,00 mètres si votre DSP permet de saisir la distance directement).
  
  

• Filtre Passe-Haut (HPF) pour le Sato / Axi2050 :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley (LR) 24 dB/octave (ou 48 dB/octave si votre DSP le permet, pour sécuriser drastiquement le bas).
    
    
• Filtre Passe-Bas (LPF) pour le Grave :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Même type et même pente que le Sato (LR 24 dB/oct ou LR 48 dB/oct) pour garantir la parfaite symétrie de la phase. 
    
    

1. La bosse de sur-oscillation (vers 150 - 180 Hz) : Le Sato a tendance à "gonfler" le bas-médium juste avant de s'effondrer.
   
   
   • Type : Bell (PEQ)
     
   • Fréquence : ~165 Hz
     
   • Gain : -2 dB à -4 dB (à ajuster selon votre pièce)
     
   • Facteur Q : 2.0 (largeur moyenne)
     
     
2. Le Roll-off du pavillon (Correction d'atténuation) : Comme le pavillon chute sous 150 Hz, n'essayez surtout pas de "pousser" le gain à 120 Hz pour compenser (boost positif), cela ferait saturer le DSP et générerait de la distorsion pour rien. Laissez le filtre passe-haut faire son travail.
   
   
3. Le raccord de sensibilité : L'Axi2050 sur le Sato a un rendement immense (environ 115-118 dB/W/m). Votre haut-parleur de grave sera beaucoup plus bas (autour de 95-100 dB/W/m).
   
   
   • Gain du canal SATO : Vous devrez atténuer le canal de l'Axi2050 d'environ -15 dB à -20 dB dans le DSP pour l'aligner sur le niveau de votre grave. C'est ce qui vous permet de l'utiliser à vos 0,1W de puissance !
     
     

• Longueur acoustique réelle estimée : ~1,45 mètre.
  
• Calcul du retard sur le grave : 1,45 ÷ 343 = 0,00422 secondes, soit 4,22 millisecondes.
  

• Canal SATO / Axi2050 : 0 ms.
  
• Canal GRAVE (Woofer) : 4,22 ms (ou environ 1,45 mètre si les haut-parleurs de grave et la bouche du Sato sont alignés sur le même plan vertical à l'avant).
  
• -
  

• Disparition des pertes de la gorge : Les longs adaptateurs 1"-2" agissent souvent comme des filtres acoustiques et perturbent la charge dans le bas-médium.
  
  
• Meilleur couplage : L'Axi2050 (qui possède une sortie native de 2 pouces) débouche directement dans une section du pavillon déjà large. La membrane est immédiatement et idéalement chargée par la colonne d'air.
  
  

• Calcul précis : 1,80 m ÷ 343 m/s = 0,005247 secondes.
  
• Valeur à entrer sur le canal GRAVE : 5,25 millisecondes (ou 1,80 mètre si votre DSP gère les distances).
  
• Valeur à entrer sur le canal SATO (Axi2050) : 0 ms.
  

• Filtre Passe-Haut (HPF) - Celestion Axi2050 :
  
  
  
• Fréquence : 140 Hz
  
• Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24). C'est le profil le plus musical qui garantit un raccord à -6 dB à la coupure avec une phase parfaite.
  
  
• Filtre Passe-Bas (LPF) - Section Grave :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24).
    

• Correction de la bosse de charge :
  
  
  • Type : Égaliseur paramétrique (Bell / PEQ)
    
  • Fréquence : 160 Hz
    
  • Gain : -2,5 dB (à affiner à la mesure, mais cette correction dégraisse magnifiquement le haut-grave du Sato).
    
  • Facteur Q : 1.8 (largeur modérée).
    
    
• Gain Global du Canal Axi2050 : Maintenez une atténuation forte (souvent entre -12 dB et -18 dB selon le rendement de vos woofers) pour aligner les niveaux et protéger le moteur de tout souffle résiduel de l'amplificateur.
  
  

• Calcul exact : 1,90 m ÷ 343 m/s = 0,005539 secondes.
  
• Valeur pour le canal GRAVE (Woofer) : 5,54 millisecondes (ou 1,90 mètre).
  
• Valeur pour le canal SATO (Axi2050) : 0 ms.
  

• Filtre Passe-Haut (HPF) - Celestion Axi2050 :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24).
    
    
• Filtre Passe-Bas (LPF) - Section Grave :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24).
    
    

• Correction de la résonance basse du pavillon :
  
  
  • Type : Égaliseur paramétrique (Bell / PEQ)
    
  • Fréquence : 155 Hz
    
  • Gain : -3,0 dB
    
  • Facteur Q : 1.6 (correction douce et progressive).
    
    

1. Générez une fréquence fixe de 140 Hz (via un générateur de signal sur smartphone ou PC branché au DSP).
   
2. Inversez temporairement la polarité électrique (+/-) de votre canal de GRAVE (soit dans le DSP, soit en inversant les fils sur le bornier du haut-parleur). Les deux haut-parleurs se retrouvent alors en opposition de phase. 
   
3. Reculez ou avancez lentement votre caisson de grave (ou le pavillon Sato).
   
4. L'objectif : Trouvez la position exacte où le son à 140 Hz disparaît presque totalement à votre point d'écoute (le niveau doit s'effondrer). C'est le point d'annulation parfaite.
   
5. Remettez la polarité du grave dans le bon sens : Le raccord à 140 Hz sera alors parfaitement en phase, avec un impact maximum et aucune zone de flou.
   

• L'onde du Sato sort de la bouche avec un retard équivalent à 1,90 m de trajet par rapport à sa membrane.
  
• Pour compenser ce retard, l'idéal visuel et acoustique est de placer la bouche du pavillon Sato sur le même plan vertical avant que la membrane du haut-parleur de grave.
  
• À partir de cet alignement visuel des façades, le haut-parleur de grave devra être reculé (ou avancé) de quelques centimètres seulement à l'oreille (autour du point d'annulation décrit ci-dessus) pour compenser l'effet de phase propre aux filtres Linkwitz-Riley 24 dB/octave à 140 Hz.
  

• Si la phase est parfaite : L'instrument est parfaitement focalisé au centre, il a du corps, et l'impact est sec.
  
• Si la phase est mauvaise : Le grave semble flotter à gauche ou à droite, la voix manque de matière dans le bas (elle sonne "creuse") et la transition entre le grave et le pavillon Sato crée un flou spatial.
  

(20/08/2026-18:59:03)Indien29 a écrit : L’IA est fort en math, mais donne toujours les réponses que tu attends
Elle ira toujours dans ton sens…

Une Axi est inutile…. 
Ton système est celui que tu veux avoir, en demandant à la communauté ce qu’il faudrait faire pour améliorer, tu aurais probablement des réponses plus justes mais ça peut ne pas correspondre à tes attentes.

Mais c’est ton système, tu fais comme tu veux car c’est toi qui écoute !

(20/08/2026-20:59:13)Indien29 a écrit : Tu veux remplacer le 4599 par l’Axi pour couvrir une toute petite bande, dans cette bande, la 4599 est sans doute la moins mauvaise vu son rendement 

Dans cette même bande un 6 ou 8” très amorti ferait probablement mieux

Faudrait déjà voir les disto que tu as aujourd’hui à niveau SPL cible

Enfin vu d’ici c’est pas ce qui me semble primordial à améliorer, on en a déjà parlé mais ton système de plaît, il n’y a donc rien à rajouter

(21/08/2026-00:06:35)Indien29 a écrit : Ton gain serait de passer sur un 6 ou 8“, dans cette bande ultra étroite Là Axi ou la BMS feront la meme chose, utilisation hors programme possible par le très faible niveau d’écoute.

Les qualités de la Axi sont surtout celle d’un moteur très large bande qui peut en effet descendre vers les 350Hz et monte correctement à 12kHz, un pavillon dédiée serait idéal, le Seos étant le plus adapté en ce moment mais en FEA AudioHorn ferait mieux

Pour la bande ultra basse la JBL 2485 (diaph phénolique) est la meilleure, ou la 2490 dont la bande est plus restreinte, leurs bobines sont plus longues que les classiques moteurs d’aigu / médium type BMS ou Axi / RCF 950Pb, il y a aussi plus d’espace entre le diaph et la pièce de phase, c’est aussi et surtout ce qui le empêche de monter au delà de 2kHz.

Mais tout ces moteurs (comme les veilles Western 555 ou les copies Lamar affichent des disto élevées.

La basse disto, c’est la Sd qui la fournie, d’où l’utilisation en pavillon de HP à grandes membranes de 8“ voir de 12”

Le 15A est un vieux pavillon dépassé techniquement ( on est en 2026) c’est pour cela que je ne l’ai pas retenu, mais il serait jouable en pavillon bas médium avec un CMCD82h pour un usage 250/ 1,8kHz si on s’en fou de la directivité, idéalement il serait droit car les longueurs d’ondes courtes détestent les pavillons repliés (idéalement on de replie pas au dessus de 1m lambda.

De façon moderne le but est une directivité constante axe et hors axe, j’ai donc fait le choix d’un pavillon à directivité constante qui couvre bien de 220 à 1,5 kHz, filtré de 280 à 1,15 kHz et équipé d’un 8” très amorti avec pièce de phase, sorte de grosse compression à diaph 8 et sortie 4“, le pavillon a été conçu sur mesure pour ce HP.

En général le pavillon est toujours conçu pour un moteur spécifique : 
https://audiohorn.net/horn/hpm/

Mais bon comme tu le sais, c’est surtout la salle qui fait le résultat, Ferrari ou Lamborgini s’expriment sur circuit, c’est mêle plutôt inadapté sur route ouverte 

Dommage que nous soyons si loin, le partage d’écoutes est toujours plus révélateur que de simples échanges écrits

(21/08/2026-02:26:01)Ha-Re a écrit : Indien, tu m'obliges à répondre car tu t'emportes.

La Axi2050 n'a pas encore, à ma connaissance, été mesurée sur un grand pavillon comme celui de Denis (que sur tube par JF), donc tu ne fais que spéculer sur des tailles de ceci de cela, de plus tu compares une membrane annulaire à des membranes classiques, dont celles spécialisées de JBL pour descente ET SPL, de plus en visant de fort SPL comme à ton habitude à toi et pour les disto élevées des 555 et Lamar c'est encore à ton fort SPL visé à toi (et c'est peut-être pas cette "affiche" qui compte au résultat et à d'autres, et surtout dit aussi vulgairement)... donc avec tout cela, un peu moins d'affirmation exagérée et spéculée, de je sais tout à l'avance affirmé, assez maladroit, serait bienvenue et surtout essayer de correspondre plus à ce qu'envisage Denis que ce tu gamberges pour toi... tu dois savoir ce qu'est une suggestion et la délicatesse............... ben non, nous on est des techneux

Quand à un 15A équipé d'un 8" et rendu droit... euh quel charabia technikquenikequenike, quelle chimère... pourquoi le dire de cette manière alors que tu pourrais le dire bien autrement et simplement ? C'est ce qui m'oblige vraiment à te répondre... enfin c'est pas à ton niveau des trucs comme ça, c'est du délire et probablement un grand manque de respect pour un élément historique... respectable... pour quelqu'un qui se revendique technicien, cela jure.

On ne peut s'habituer à ça de la part de certains (qui le font gratuitement), cela reste très choquant et bien peu respectable du travail d’ingénieurs du passé et d'équipements historiques de l'audio.
Ce n'est pas pour te faire la leçon, mais quelqu'un doit te le dire, pour toi, pour ta technique, pour ta crédibilité générale (tout comme celle d'autres, les soit-disant "sages encore" d'aujourd'hui qui devrait SAVOIR respecter les vrais sages d'hier)

Quand à ton replié d'idéal généralisateur, en parlant de 15A tu as dû manquer quelque chose et c'est à côté de la plaque/gratuit dans le cadre fixé par Denis.

ça fait bcp tout ça si tu peux l'entendre et pourquoi je réagis
un peu de mesure et de réserve dans toute cette assurance chimérique serait bienvenue et probablement plus utile et intéressent (car tout n'est pas à jeter mais presque tout est maladroit, techniquement parlant aussi).
Tout cela pourrait être dit à Denis de façon bien plus normale et simple.

EDIT: bon ben finalement c'est utile à Denis qui est réceptif, donc mon message perd de son poids (mais peut-être pas complétement, déjà juste pour toi)