Raoul a écrit :Je partage avec vous le retour que j'ai reçu de Daniel Birouste.

Citation :Dans l'ensemble ce n'est pas trop mal mais on a par moment trop de réverbération de l'église et pas assez de définition de l'orgue. Il me semble que cela confirme la nécessité de mettre la perche plus près de l'orgue, sans doute au revers de l'autel, à l'emplacement du célébrant. Cela devrait améliorer également l'équilibre général de la prise de son, et notamment pour les graves qui sont effectivement relativement déséquilibrés dans la prise de son par rapport au ressenti dans l'église. En effet,si la perche fait bien 4,40m de haut, il faut considérer qu'on était posés dans la nef, soit trois marches au-dessous du niveau de l'orgue, d'où environ 0,55m de perte de hauteur. Or les tuyaux graves, dans l'orgue de Plaisance, sont au-dessus de l'entablement (les 6 premiers du Principal 16' en façade dans les deux tourelles extérieures) mais toute la suite des notes graves (suite du Principal 16' et jeu complet de Soubasse 16') sont au-dessus de l'entablement (entablement = le niveau des tuyaux horizontaux de chamade), ces tuyaux graves occupent toute la tourelle gauche. Les fréquences graves étant enrobantes, on a dans l'église une bonne présence car ces fréquences sont conduites par le mur latéral gauche du choeur et bien reprises dans la nef dont la largeur correspond à la largeur du choeur. Il me semble que ce qui explique l'absence relative de graves dans ta prise de son, c'est que les micros sont éloignés des parois latérales du choeur et relativement bas par rapport au niveau d'émission des tuyaux graves dans l'orgue. Je ne suis pas qualifié pour savoir comment compenser cette situation qui est inhérente à la différence de perception que l'on a dans l'église et au bout de la perche. Sans doute que le fait de se rapprocher de l'orgue en mettant la perche à l'emplacement du célébrant, nous rapprochera également des murs pleins du choeur, alors que là où la prise de son a été faite, on est déjà dans le début de la nef avec peut-être des effets disperseurs dus aux bas côtés.
Il me semble qu'on n'est pas loin du but et que tout cela incite à renouveler et améliorer l'expérience. Je ne sais pas trop quand en ce qui me concerne mais ma présence n'est pas indispensable si je te montre comment faire fonctionner la borne automatique et si l'on mobilise un assistant pour t'aider dans les manipulations de la perche.
Autre enseignement: faire la prise de son aux beaux jours, quand l'orgue retrouve sa température de référence pour l'accord, car là c'est assez pénible, mais compréhensible eu égard aux différences de hauteur des plans sonores dans l'instrument qui souffrent d'un différentiel de température notoire entrainant un différentiel d'accord des jeux! Mais dans la phase actuelle de recherche des bons positionnements, ce n'est pas un handicap.

Rémy a écrit :Ta captation, si elle n'est pas exempte de défauts, n'en est pas moins très bonne pour un coup d'essai. J'ai re-écouté sur un système plus performant qu'aux premières écoutes (2 voies Goto + Tad) et cela passe vraiment très bien. Quel plaisir de pouvoir écouter de la musique enregistrée sans compression aucune !

D'un point de vu acoustique, je souscris aux remarques de René concernant la position des micros, on doit pouvoir affiner un peu. D'autant que René semble avoir une exellente experience de la prise d'orgues (en tout cas bien supérieur à la mienne). Sur les versions que j'ai corrigé, le seul défaut technique auquel il faudrait être attentif lors de tes prochaines captations, c'est celui du soufle résiduel, auquel je pense avoir une part de responsabilité (explication plus loin). Ce soufle est lié au niveau d'enregistrement du signal trop faible.

Pour tes prochains essais, il va te falloir augmenter le niveau à la prise de son. A cet effet, il me semble me souvenir qu'il y a un "pad" -10db à l'interieur du micro sous la capsule. J'ai du utiliser ces micros la dernière fois sur une batterie en "overhead" et ils sont certainement réglés avec ce "pad" sur la position -10db. Ceci pourrait expliquer le manque de niveau à l'entrée. Mea-culpa, j'aurai du vérifier avant de te les envoyer. Il faut dévisser la capsule, puis avec un petit objet opérer une rotation du contact sur la bonne zone, si ma mémoire ne me fait pas défaut. De mon point de vu, il faudrait arriver à se caller à la prise sur un niveau de -10db sur les forté+.



Pour info le rappel de la correction que j'ai effectué sur mes fichiers. Canal gauche uniquement, compensation + 6db/octave en dessous de 150Hz en 2 points (pour corriger le filtre passe haut position "voice"). Canaux gauche + droit, rajout de + 3db centré sur 44hz sur environ 2 octaves de large (pour corrigé la chutte du grave des micros), - 2db centré sur 900hz sur une octave environ (tonique identifiée), +9db d'augmentation du niveau global (pour corriger le niveau général). Graphiquement au niveau de l' EQ , ça donne ça.

René a écrit :... c'est là qu'il faut aller chercher le grave, c'est à dire à la hauteur ou le grave se produit, se forme et se propage avant qu'il ne se mette à vagabonder pour s'éteindre rapidement ... parce que c'est du grave dont l'énergie est difficile à propager.
Le compromis est toujours quelque part par là, en gros la hauteur des bouches des tuyaux de façade du positif..... A condition qu'il ne s'agisse pas de chanoines....

Daniel a écrit :... les tuyaux graves, dans l'orgue de Plaisance, sont au-dessus de l'entablement (les 6 premiers du Principal 16' en façade dans les deux tourelles extérieures) mais toute la suite des notes graves (suite du Principal 16' et jeu complet de Soubasse 16') sont au-dessus de l'entablement (entablement = le niveau des tuyaux horizontaux de chamade), ces tuyaux graves occupent toute la tourelle gauche.

Raoul a écrit :Bonjour,

j'en déduis que je devrais placer les micros au dessus des chamades et non pas à 1m50 comme à Fouesnant ?

a+mitiés raoul

jeans a écrit :Pas évident d'enregistrer l'orgue d'une église. Toute une technique de prise de son.
Bon courage et félicitations.

Jean