(20/02/2011-13:22:47)Francis917 a écrit : ...

Les dimensions m'avait été donné par Arthur sur delphi qui est chercheur en acoustique aux USA.



...

(22/02/2011-00:35:50)Francis917 a écrit :

gebesoft a écrit :Merci Francis pour ce dernier,

En intégrant ce diffuseur dans un autre plus grand on peut faire tout un mur qui couvre toute les fréquences. Le meilleur positionnement est derrière les enceintes ou derrière l'auditeur ?

Personnellement je me méfierais d'en placer tout de suite de grandes surfaces. Parce que ça bouffe de l'aigu et ça peut aussi se transformer en étouffoir. À voir entre ce qui fait joli ou richement doté et puis un autre objectif qui est comment ça sonne.

Je me méfie des simulations et autre totale d'office pour le même principe. On pêche souvent par excès.

J'ai placé le Schroeder au mur frontal, j'ai choisi pour le mur du fond derrière le spot d'écoute un dispositif plus absorbant.

Francis.

(26/06/2022-15:34:51)Bouzouk a écrit : Bonjour Yves,
L’effet d’enveloppement est lié d’après Jacques Jouanneau, ancien professeur émérite du CNAM, aux phénomènes perceptifs dus à la spatialisation des sons.

Dans une salle de concert, il assez peu probable que le spectateur moyen soit placé en deçà de la distance critique. Ce qui signifie que la proportion de son diffus et bien supérieure celle du son direct reçu. Pour faire simple, comme le champ diffus ne privilégie pas de direction particulière, il participe activement à l’effet d’enveloppement.

Un exemple concret, le théâtre Ledoux de Besançon qui est la salle musicale de l’orchestre philharmonique de Franche-Comté, à un volume de 7514 m3 (salle + scène) pour une durée de réverbération moyenne de 1,05 s. La distance critique de cette salle pour une voix chantée est de l’ordre 7 m. Tout auditeur au-delà de 7 m perçoit  sur la voix, plus de champ diffus que de champ direct, même s’il n’en a pas conscience.

Et pourtant, cette salle du théâtre Ledoux est jugée beaucoup trop mate par les musiciens. Si elle était optimisée pour de la musique d’orchestre, sa durée de réverbération devrait être bien supérieure à 1,05 s et par voie de conséquence, la distance critique encore réduite.

Dans une grande salle musicale, l’énergie latérale tardive dont la limite est fixée à 80 ms, est  corrélée à l’enveloppement ou  spatialité perçue par l’auditeur.

Dans une salle HiFi, dont le Tr est compris entre 0,2 et 0,4 seconde, l’absorption est forcement limité en quantité. Même s’il n’est pas possible de transposer directement les règles de l’acoustique des grandes  salles à un auditorium HiFi, pour autant le champ diffus existe bel et bien et l’effet d’enveloppement aussi.

Pour une première approche, certes pour le HC, très succincte :

https://www.homecinema-fr.com/forum/acoustique-correction-passive/la-regle-du-1-3-2-3-dans-un-hc-t30120813.html

Lire uniquement la première page, car ensuite ça tourne au pugilat !


Maintenant, si les internautes prenaient la précaution de citer leur source, cela permettrait au lecteur de faire la part des choses entre l’avis de Tartempion et celui de Fischetti, par exemple 

 
Bouzouk

(26/06/2022-18:09:48)xnwrx a écrit : La puissance de traitement de nos deux oreilles et de ce qui se trouve entre les deux est phénoménale. Placez vous dans votre salon non traité et écoutez de la musique ou la télé à distance respectable. Avec vos deux oreilles tout est intelligible. Puis bouchez vous complètement une oreille (le petit lobe dedans pour bien la boucher), vous entendrez alors toute la réverb. et le diffus de votre pièce avec cette unique oreille, comme le ferait un micro. Le cerveau ne traite plus ou mal l'info et ça s'entend.
En conséquence le traitement et le Tr ne sont pas une fin en soit. Le tout est surtout un bon placement enceintes et oreilles pour que le cerveau s'y retrouve.

(26/06/2022-16:21:54)jys a écrit : Sympa le lien,
Indien29 et THXRD en décousent/débobinent... et si on a un plafond à belles moulures d'arêtes à 3,20m qu'on veut surtout pas toucher...c'est mort ?